一、班級拔河男女站位？

男女混合拔河應(yīng)該男女分開站立，就是男生在前，女生在后。因為男女力量有所差別，不能左右站立以防止受力不均，所以應(yīng)該前后站立，而男生作為主要發(fā)力點，應(yīng)該站在前方，擔(dān)任主要火力，所以應(yīng)該男生在前，女生在后。同時需要注意一左一右站立，身體向后倚，發(fā)力要有節(jié)奏，最好有人在旁邊喊“一二一二”的口號。

二、男女照相怎么站位？

你好，很高興為你解答。

男女照相可以錯位站。

男女一高一低或者一前一后錯位站開，可以讓照片中的人物布局更加有層次感。

三、男女對唱如何站位？

視場所及方式而定。舞臺，并列而站。KTⅤ對面而站

四、為什么男女喜歡西式婚禮？

現(xiàn)在的年輕人越來越喜歡舉辦西式婚禮，是因為受到了西方思想的影響，而且與傳統(tǒng)的婚禮相比，簡單的西式婚禮更符合年輕人的口味。

在清政府統(tǒng)治時期，英國用鴉片，大炮這種強(qiáng)硬的手段打開了我們的國門，開啟了我們近代史的屈辱歷程。在中華兒女反抗成功之后，也認(rèn)識到了與世界進(jìn)行友好交流的重要性，一些西方的思想和文化也進(jìn)入到了我們的生活中，潛移默化的影響著我們的日常生活，不知道從什么時候開始，傳統(tǒng)的中式婚禮被西式婚禮所取代，不知道從什么時候開始，婚禮的主色調(diào)從紅色的秀禾變成了白色的婚紗。

五、朗誦男女站位有講究？

　　對誦形式涉及到兩位朗誦者的站位問題。兩個人的站位不同，會給人以或親密、或疏離的感覺，這兩種感覺在不同的詩歌朗誦中會有不同的運用。

朗誦

　　一種是產(chǎn)生親密感的站位方式。朗誦的兩個人并肩站立，在朗誦的過程中一方面與臺下的聽眾交流，另一方面根據(jù)內(nèi)容在合適的時候相互對視、攜手等等。這種站位方式適合朗誦那些比較大氣、有共同時代主題的作品，有鼓舞人心、激發(fā)士氣等作用。如張?zhí)烀瘛稅矍榈墓适隆肪涂梢圆扇∵@種站位方式。請看詩歌的開頭：

　　年輕的白楊，綠色的長椅，

　　湖畔上并肩坐著我和你，

　　我們的雙腳埋進(jìn)青草窩，

　　我們的影子映在明鏡里。

　　你磨著我講一個故事，

　　還指定要關(guān)于愛情的，

　　我猛然想起一對夫妻，

　　好像和我們差不多年紀(jì)。

　　這首詩寫了一對年輕的戀人共同追憶戰(zhàn)爭年代時一對戀人的愛情故事。很明顯，無論是現(xiàn)代社會里的這一對戀人，還是戰(zhàn)爭年代時的那一對戀人，彼此的關(guān)系都是親密的。參加朗誦的兩個人適合并肩站立，并在朗誦的過程中適當(dāng)進(jìn)行語句和眼神的交流。這樣，現(xiàn)代生活中的戀人相互依戀、戰(zhàn)爭年代的戀人相互支持的意思就能表達(dá)得更加充分。

　　另一種是產(chǎn)生疏離感的站位方式。朗誦的兩個人距離較遠(yuǎn)，有時甚至各站在舞臺的一角，朗誦過程中也少有相互交流，給人以兩個人不在同一個時空的感覺。這種站位方式適合朗誦那種抒情主人公的確各處一方、不能謀面的作品(如分別的戀人、海峽兩岸的同胞、生者與“死”者的對話，等等)，也適合朗誦帶有心靈獨白色彩的作品。兩位朗誦者朗誦的內(nèi)容可以貫穿在一條線索中，有時也可以分別朗誦看似不相干的兩條線，但實際上這兩條線卻在主題上、色彩上或風(fēng)格上相互契合，于是兩條線形成合力，共同推動詩歌內(nèi)容的展開和情感的抒發(fā)。如劉川的詩歌《對話》：

　　父親，站起來，你不是一直這樣鼓勵我嗎

　　不，這軀體太重了，總算扛到終點了

　　抓我的手，父親，像從前那樣

　　孩子，我太虛弱了，我的手被它自己的重量握著我掙不脫

　　父親，你為什么不呼吸、不喝水

　　不，不久之后我也是空氣、水以及萬物

　　父親，從此你吃什么

　　泥土?種子?沉默?不，我也不知道

　　但我知道我再也不會餓了

　　你腕上的表停了，我來上弦吧

　　不用，我的孩子，我已經(jīng)不再需要時間了

　　那么我給你穿上鞋子吧

　　不，道路已經(jīng)不再需要我了

　　父親，這書你還看嗎

　　看，但我的眼睛睜不開

　　也許我該看一些不用眼睛的書

　　父親，魚竿你也帶上嗎

　　不用了，從此河邊每一個垂釣的老者都是我

　　我是他們身后忠實的影子

　　父親，今天正是你的生日啊

　　是的，我正去另一個世界誕生

　　父親，為什么拋棄我

　　不會的，你一直跟在我身后，現(xiàn)在

　　我不過進(jìn)入了另一個房間

　　而不久后你也會找到它的門

　　父親，我要聽你講話

　　那就聽吧，我一直在你的記憶里講個不停

　　可是，父親，我多么愛你

　　好孩子，我也是，這是死亡也無法阻止的

　　全詩是以_個瀕臨死亡的父親和兒子的對話方式寫成的，幾乎是一人一句地向前推進(jìn)。雖然是對話，但說話的兩個主人公所處的狀態(tài)是不一樣的，一個即將魂歸天堂，一個則生活在人間。這樣的對話不適合朗誦者面對面進(jìn)行朗誦，而采取具有疏離感的站位則有利于表現(xiàn)兩個人的說話狀態(tài)，其沖擊力和感染力會更強(qiáng)。

六、男女混合拔河如何站位？

男女混合拔河應(yīng)該男女分開站立，就是男生在前，女生在后。因為男女力量有所差別，不能左右站立以防止受力不均，所以應(yīng)該前后站立，而男生作為主要發(fā)力點，應(yīng)該站在前方，擔(dān)任主要火力，所以應(yīng)該男生在前，女生在后。同時需要注意一左一右站立，身體向后倚，發(fā)力要有節(jié)奏，最好有人在旁邊喊“一二一二”的口號。

七、男女混合拔河怎么站位？

男生女生混合隊形拔河比賽時要男生站前列而女生站后列。男要對面站用力最大化，而女生用力少在后面拉緊身體向后斜，也可有很大的力量。

八、晚會主持男女怎么站位？

晚會主持人在臺上的站位是男左女右，主持人上臺應(yīng)從左邊上臺。

晚會主持人出場及站姿：

1、主持人宜靜不宜動；

3、主持人挺胸、收腹，口袋內(nèi)不可放置雜物。

4、走上主席臺應(yīng)步代穩(wěn)健有力，行走的速度因晚會的性質(zhì)而定。

5、站立主持時應(yīng)雙腿并攏，腰背挺直，肩膀要自然不要僵硬聳起，腳自然分開。

九、央視主持人男女站位

十、乒乓球混雙男女站位？

沒有固定的占位，就是一人一球，跟著球走