《愛樂之城》封神失敗， 愛情片為什么越來越難打動(dòng)觀眾？ 公眾號(hào)：開屏映畫（ikaiping）

男主塞巴斯蒂安和女主米婭

可惜，該片在中國觀眾中的印象，卻似乎并未對(duì)上海外影迷、中國資深影評(píng)人的交口盛贊，許多觀眾都抱著“不過如此”的失望悻悻而去。

請(qǐng)點(diǎn)擊此處輸入《愛樂之城》劇照?qǐng)D片描述

這部披著“愛情”主題，同時(shí)填入音樂、時(shí)尚和經(jīng)典元素的《愛樂之城》，給予人們豐富的觀影體驗(yàn)；男女主角歌舞琴并舉、多棲全能的表演，也處處可見主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)打造經(jīng)典的誠意和企圖。然而，這終究是一部“愛情”電影，若一部愛情片不能用“愛情”本身來打動(dòng)人，而是通過夢(mèng)想、音樂、主角的華服來喧賓奪主，也著實(shí)令人失望。

男女主角一言不合就跳舞

這部豆瓣評(píng)分高達(dá)8 .6分的愛情片，距離奧斯卡的最高榮譽(yù)僅有一步之遙，但你能說這是一部愛情片的典范之作嗎？無論如何都有些過譽(yù)。

《愛樂之城》豆瓣評(píng)分8.6，上映5天票房1.4億

曾幾何時(shí)，愛情片曾是最能激起觀眾共鳴的片種，《泰坦尼克號(hào)》、《廊橋遺夢(mèng)》、《莎翁情史》、《亂世佳人》這些雋永之作賺盡了全球觀眾的眼淚，但似乎也掏空了謳歌愛情的所有激情和選題――近年來，各種味同嚼蠟的國產(chǎn)愛情片充斥大小熒幕，口碑票房雙撲街，人們好不容易盼望好萊塢巨制《愛樂之城》能帶來驚喜，結(jié)果發(fā)現(xiàn)照樣水土不服。這也令人陷入深思――什么時(shí)候，男歡女愛的愛情故事，居然成了最難拍的片種？

《亂世佳人》

《廊橋遺夢(mèng)》

《泰坦尼克號(hào)》

01 愛情片創(chuàng)作空間已經(jīng)被前人過度開采 《愛樂之城》到底說了啥？

其實(shí)故事本身并不復(fù)雜――一個(gè)酷愛爵士樂的落魄青年小塞，與一個(gè)心懷演員夢(mèng)的米婭，在各自追逐理想的路途上不期而遇……熱戀中的他們攜夢(mèng)同行，小塞逐漸成長(zhǎng)為知名樂隊(duì)的黃金鍵盤手，米婭成為大片主演――然而，追夢(mèng)成功的他們，愛情卻漸行漸遠(yuǎn)，最后情滅于距離，緣盡于庸俗……

男女主角：不得志的爵士樂愛好者和不被欣賞的女演員，因夢(mèng)想的共鳴而產(chǎn)生愛情的火花

恩，就是這樣一個(gè)版本的“愛情”，平淡如水，說不上惡俗，卻也談不上出彩。

然而，這個(gè)只能打70分的愛情故事，居然已經(jīng)是競(jìng)逐奧斯卡最佳影片的最大熱門，現(xiàn)在的愛情電影，真的匱乏到了這種程度？

“矮子里拔高個(gè)”的《愛樂之城》折射出了愛情片的困境：它是愛情故事創(chuàng)作空間越來越逼仄的大環(huán)境下，一次力不從心的試驗(yàn)性探索。

塞巴斯蒂安和米婭在夜景中親吻

畢竟，與上世紀(jì)的觀眾相比，閱片無數(shù)、口味刁鉆的當(dāng)代觀眾越來越難伺候：愛情故事的些許漏洞，總能被火眼金睛的影迷悉數(shù)識(shí)穿；愛情故事的結(jié)局，又總是被高IQ的觀眾從一開始就預(yù)知了結(jié)尾。愛情片導(dǎo)演越來越難覓超越觀眾預(yù)料的創(chuàng)意。

塞巴斯蒂安和米婭在云層中的舞步極致唯美

也是，一男一女這點(diǎn)破事兒，經(jīng)過數(shù)百年戲劇影視的開采挖掘，還能剩下多少可以發(fā)揮的故事空間？更何況，連同性戀（斷背山）、人鬼戀（暮光之城）、SM戀（五十度灰）這些重口味題材，都早已被搜盡枯腸的電影人搬上了熒幕，不斷抬高著觀眾的欣賞闋值。

《斷背山》劇照

以至于后來者無論在愛情故事上如何翻新花樣，如何挑戰(zhàn)倫理道德的邊界和禁區(qū)，情節(jié)橋段仍免不了與昔日經(jīng)典雷同撞車，搞得任何一部愛情新片都像是前作的山寨版。長(zhǎng)此以往，愛情片這趟渾水里還能剩下多少可以汲取的養(yǎng)分？

《五十度灰》電影海報(bào)

《不二情書》導(dǎo)演、編劇薛曉路在知乎上的回答也印證了這點(diǎn)：“愛情故事非常難寫，因?yàn)樗?jiǎn)單了，誰還沒談過幾次戀愛呢？誰還不知道愛情戲都有哪些套路呢？想要出新，是特別難的。再加上它沒那種極端環(huán)境，所以不可能出現(xiàn)大張大合的事，也很難非常戲劇化，它是在大家可想而知的自然生活中，尋找那種意外。我覺得它是很難的一個(gè)方向?！?/p>

02 勉強(qiáng)吃得下去的一份都市三明治 近些年，國產(chǎn)愛情片，更是被諸多影迷詬病最多、吐槽最狠的類型。

《北京遇上西雅圖》、《不二情書》、《致青春―原來你還在這里》、《情圣》、《從你的全世界路過》、《非誠勿擾》……這些片子票房賣座，口碑卻兩極分化。

《北京遇上西雅圖》劇照

《太平輪》、《羅曼蒂克消亡史》、《七月與安生》、《志明與春嬌》……它們口碑尚可，票房成績(jī)卻比較尷尬。

《七月與安生》劇照

看得出，這些作品里，電影人都在努力嘗試用全新的方式詮釋愛情，賦予愛情新的表達(dá)語言。他們或宏大敘事、或家國情懷，或期期艾艾，或兩小無猜，或鄉(xiāng)村愛情，或邊緣視角，或逗比賣萌，但無論哪一種方式，都真真切切地暴露了電影人在愛情題材上的乏力和詞窮。他們所構(gòu)筑的愛情，總是與真實(shí)的愛情形態(tài)隔斷，只能感染經(jīng)歷相似的少量觀眾，卻無法喚起大范圍共鳴。

《愛樂之城》劇照

《北京遇上西雅圖》的賣點(diǎn)是“中美文化差異”；《不二情書》的賣點(diǎn)是“微信時(shí)代的書信傳情”；《致青春二》的賣點(diǎn)是“俊男美女”和“校園青春”；《太平輪》的賣點(diǎn)是“大時(shí)代背景下的國恨家仇”；《志明與春嬌》的賣點(diǎn)是“被邊緣化的底層煙民”……這些“愛情”片，打動(dòng)你的都不是愛情本身，而是在經(jīng)不起推敲的愛情故事之外，強(qiáng)行植入的情懷元素和時(shí)代元素。

《太平輪》劇照

電影人漸漸發(fā)現(xiàn)，愛情片不能再靠“愛情”來感人了，于是他們另辟蹊徑，大開腦洞，發(fā)明了“愛情+X”的混搭組合（X=商業(yè)或情懷賣點(diǎn)），目前賣座的“愛情”影片里，基本都是這個(gè)公式套路。

《愛樂之城》劇照

以“愛”為題，卻以“樂”聞名，這就是一言難盡的《愛樂之城》。

片頭高速公路上的魔性舞蹈奠定了影片的歌舞基調(diào)

03 回歸愛情本質(zhì)才最難能可貴 愛情片越來越難拍，但在票房和口碑的紅海中，近年也并非沒有佳作涌現(xiàn)?！逗＝瞧咛?hào)》、《失戀33天》、《那些年我們一起追的女孩》――這些質(zhì)樸精巧的作品告訴我們，愛情片不一定非要在“大時(shí)代”背景下尋求宏大的故事設(shè)定，“小時(shí)代”、“小確憾”的愛情同樣能夠震撼人心。

比《不二情書》更早使用“書信傳情”這個(gè)元素串聯(lián)跨國愛情，《海角七號(hào)》堪稱小成本人文電影的典范。由于歷史原因，祖母輩的跨國戀情只能在書信中存放，兒孫輩這對(duì)歡喜冤家，差點(diǎn)又要重蹈祖母輩的覆轍，但一句“你留下，或者我跟你走”，點(diǎn)睛式地宣告了愛情的圓滿，也成為了廣泛傳誦的表白情話。

《海角七號(hào)》劇照

而《失戀三十三天》則將創(chuàng)作角度切入到當(dāng)時(shí)的熱門話題“閨蜜挖走前男友”之中，用“婚禮策劃師”這個(gè)職業(yè)身份，與正在失戀的處境形成沖突，“分手后另覓真愛”也詮釋了工薪階層頗具代表性的愛情模式。

《失戀33天》劇照

而主打校園情懷的《那些年我們一起追的女孩》則戳中了集體記憶的痛點(diǎn)，讓人們回想起昔日朝夕相處的“同桌的你”……

《那些年我們一起追的女孩》劇照

這些愛情片之所以能獲得較大范圍的認(rèn)可，正因?yàn)樗鼈儨?zhǔn)確把握了不同背景、不同階層真實(shí)的愛情樣態(tài)，既沒有韓劇化的矯情，偶像化的空洞，也沒有霸道總裁和公主瑪麗蘇，小人物的愛情便生動(dòng)地躍然熒幕之上。

這些堪稱“良心之作”的華語愛情片，將立意牢牢鎖定在了“愛情”這個(gè)核心上，并沒有混搭其他“X”元素強(qiáng)行煽情、強(qiáng)行炫目，不裝逼不深沉，不生硬設(shè)造觀影門檻，它們回歸愛情本質(zhì)，讓愛情片具有了穿透時(shí)代的力量。這也告訴我們，即使在快餐愛情流行的21世紀(jì)，即使創(chuàng)作背景定格在“不夠浪漫，不善戀愛”的華人地域，愛情片同樣也有出彩的可能。

影片中純情唯美的鏡頭各種霸屏

另外，我們也需要正視華語愛情片的“先天不足”。中國漫長(zhǎng)的封建歷史上，愛情佳話屈指可數(shù)。國民的主流觀念曾是極端拒斥自由戀愛、兒女情長(zhǎng)的，這種人性壓抑的歷史氛圍，自然不利于愛情題材和愛情佳作的誕生。

中國的愛情電影，可以說僅僅在改革開放后才迎來真正意義上的啟蒙，創(chuàng)作的指揮棒才剛剛對(duì)準(zhǔn)人性之美，這樣的一片文藝荒地，與海外電影存在難以逾越的代差，華語愛情片可以完成“從無到有”的跨越，但想要追趕愛情電影的巔峰上限，顯然仍需漫長(zhǎng)的時(shí)日。

開屏映畫

終端娛樂觀察家

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編輯：醉花陰

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